游戏机制部分由于它的条条框框和太多的细节而难读

    在每一个类别里，都要尽力按照逻辑顺序来排列物品或把它们划分为不同的小组。比如，你在设计一个RPG,你应该把所有的药品放在一起，所有短兵相接的武路放在一起，而所有远程武器放在另一组。RTS可以把部队分成进攻型、防御型或建设型.或者分成睁止的和机动的。再说一次，先肴衬你所做游戏的类型.然后尽可能用最适合你数据的方式分组，使它能让读者易于查找和理解。游戏元索部分既要给艺术小组也要给程序组提供信息。艺术小组偷要确定所描述的所有游戏元素的艺术构想，而程序小组则希望把游戏元紊与游戏机制及Al部分结台起来，以期全面了解游戏该怎么做【当然，理想的情况是，如果游戏机制和Al部分写得很严通的话，程序小组根本不豁要粉游戏元素单元}。在给游戏的角色、物品及机制分类时.要同时考虑到画家和程序员们，以及游戏可能忿典的分类。
    在列举和描述这些游戏元众时，哭通免给它们分配实际的统计值。在得到一个可运行的游戏以检侧Al行为或武骼并适当地平衡它们以前，无法预测有关物品和敌人等细节。在作品开发前提出这些统计值，没有机会去平衡与修正.不仅浪费你的时间.同时也浪费阅读者的时间。
    应当尽.通过回答问皿并与其他元素相联系的方法来叙述游戏元素。它们互相比较难度如何?某一个^A[主体有哪些特点?这种元帝用到何种Al功能，哭取得什么效果?玩家应该肴到什么样的总体效果及各种典体效果?它与其他物品相比有多大?要提供足够的信息.以便程序员知道怎样为实体编码，同时要有详细的叙述以便画家能够画出概念草图。尽可能提供有用的细节，但也要适可而止。当你只是为了记载而记毅时，读者们，无论是画家、程序员还是其他的设计者娜会衡出来的.那时你的文档鱿不再实用了。不要写太多该杂琐碎的东西浪费时间。
    虽然不一定非褥有.我想一个简短的故事简介对设计文a大有好处，假设你的游戏有故事情节的话。好的简介通俗易恤地叙述游戏中所发生的一切。就像设计文档的简介一样.故事简介也能让小组成员迅速7解故.砚概。要实现这个目的，豁把简介限制在很短的篇幅内同时还英涵益故事的所有买点。两直纸应该够了，但这也奥视故事的复杂程度而定;射击游戏可能尺耍一页纸，而角色扮演游戏则要多几页。
    当然.不用叙述游戏所有的分技或玩家与其他角色的每一次交谈。尽可能让故事蔺介生i"1有理，让人们甩愈读它。游戏机制部分由于它的条条框框和太多的细节而难读，而读战事简介则应是令人高兴的事。，实上，如果不是这样，就要去找出原因。是因为故事不够吸引人吗，是否该梢简并改进它.让它更加有越呢?
‘咨.17,2,7游戏进程
    因为游戏的本性.游戏进程部分很可能是设计文档中A长的部分.在这儿，游戏设计者把游戏分解成为玩家经历的各种事件.并叙述它们如何发展变化.这一单元描导艺术小组和关·卡设计组创建游戏中各种类口的环愧。关卡设计者们依照本t来设计各个关卡所包含的细节，把游戏的各个方面组合在一起。
    对于很多种游戏.包括RPO, RTS游戏、第一人称助击游戏、动御.险游戏.还有任务制飞行模拟游戏，游戏进程.好按关卡来细分。在每一关中.更细节描述玩家将百对的翻做、他们所发生的故事，还有其艺术界面。设想并描绘出每一关的主要挑战:在^地点迎战大队敌人.在B地点与某一角色相遇并文谈，在C地点解出一个游戏谜硒。当然.不必把每一关再细分成一次次单独的冲突，并把每分钟发生的小事都列出来。至于角色的统计位.只有在实际做这一关，有办法尝试并检验这些冲突后才能得到。可能的话，应当说明这一关如何农现游戏的故事。何种对象和物品应在何地出现才能使故事顺利进行?还要讨论一下游戏’调色板“中的哪些元素能用在这一关里。玩家沿粉这条路会遇到哪种敌人，
    最，要的是，尽，写出这一关如何影响玩家，不只是这一关如何困难这一类的话，而是说一说玩家会有什么样的游戏经历。玩家在这一关会感到持续不断的斗争和挑战，还是这一关节奏很慢.更粉互于探索个故事在这一关达到高潮，强度滋圳，还是这一关只是滚集子给出游戏背景故事.节奏峨慢?在写游戏进程时，要始终想像玩家在这一关该有什么样的感觉.并把这种感觉在文字中裹现出来。
    当然，并不是每个游戏都分关卡.所以你的游戏进程可能没法如此自然地划分。但大多数游戏都有阶段的划分。尽A决定游戏怎样划分阶段。并把游戏进程照此划分。例如.原始的街机游戏C-UPC o分成一系列的轮次。在该游戏中，一旦玩家杀悼了族蚜的所有节，他就进入了下一轮.这种轮次是循环的，每一个新的轮次都会扔给玩家一条更难的蚁蛤.可能更长、行动更快速。另外，每次进入下一轮时，敌人出现的条件也发生交化。比如.跳蚤从来不会在十二节螟松那些轮次出来。如果有人要写Can4ede的游戏进程{那肠硬很长，.他会把它按轮次来划分，清晰地描绘出上一轮到下一轮游戏是如伺变化的。